真正的侠，是紧贴着普世价值的，着眼之处永远不是数量的多寡，它的目光永远投射向最弱者。
这方面，我最推崇已故先贤，‘坊珠四侠’中的马诗赋前辈。他写侠义，大部分时候写得很迂腐，很罗嗦，让人觉得笔墨怎么那么拖沓，非要将一些无关紧要的细节交代清楚不可。印象最深是有一本书中，男主逃离之时要死要活的，非要将同行的一位路人武官安置妥当才肯离去，那段的刻画可谓迂腐不堪。然而，回过味来就会细细体会到，大侠之所能为大侠不是因为一个人打退了多少敌军，守住了一座城，而是哪怕读者看来毫无利用价值的小角色，只要落在大侠的目力所及，大侠便断不可舍他而去。
所以，这方面，我也比较不太认同金梁。
我觉得他的侠，是有残缺的，他一直所称道的所谓侠之大者为国为民过于着眼大处，流于功利流于实用。让我觉得，仿佛数量达不到某种程度便失去了行侠的意义。
古温之前作品做的还算行，燕南天只身仗剑独往恶人谷之时，不忘途中逐鹰救雀，让我印象深刻。
但这个楚留香，一个盗贼耳，装的再怎么优雅，再怎么劫富济贫洗白白，难道格调还能高明到哪里去了？！难不成你要复制萧十一郎？
此二必死！”
“第三成功要素，情。
这个不必多说，千载不变万古长青的话题，情是一部书的灵魂，皇冠上的明珠，可以说，少了爱情的故事就少了灵魂。
但这一点，我个人觉得，目前武侠圈内，就没有一个写得特别好，能入我法眼的。
李热号称情侠，但香艳多过情义，众女倒追男的模式简直毒药。
金梁是有这个能力，但没这个心思，就算是专门写情的《神雕侠侣》，也做了小龙女复活的屈服，其余，则都不过是满足芸芸众生的意淫需要。
反倒是他随意而作的电视剧《白发魔女》，那种极致的遗憾和悲壮，更倾向于我郑文翰心中的武侠之情。
我觉得，武侠的爱情，只有如白发魔女般悠长悲壮，才能弥久而新，因为它揉进了刀光剑影，于生死一线电光火石间将一个人的平生品格瞬间爆发，是伟大还是渺小、是崇高还是卑劣、是占有还是成全，全在一个极端的场景下呈现出来……以舍弃为手段，以成全为目的，在黯然中涅盘，于放手时荼蘼，失意人放逐天涯的孤独背影，书内书外已然泪流满面。
古温就不说了，不是一般的差，两部书里的感情，写得都跟急着要交差赚稿费似的。
这次的楚留香更不用说，看名字就是处处留香的谐音，第一章而已，住的船上已经有了几个关系匪浅不清不白的小姑娘……格调真是低俗的可以！
此三必死！”
“第四个成功要素：武。
这方面，我最推崇已故先贤，‘坊珠四侠’中的马诗赋前辈。他写侠义，大部分时候写得很迂腐，很罗嗦，让人觉得笔墨怎么那么拖沓，非要将一些无关紧要的细节交代清楚不可。印象最深是有一本书中，男主逃离之时要死要活的，非要将同行的一位路人武官安置妥当才肯离去，那段的刻画可谓迂腐不堪。然而，回过味来就会细细体会到，大侠之所能为大侠不是因为一个人打退了多少敌军，守住了一座城，而是哪怕读者看来毫无利用价值的小角色，只要落在大侠的目力所及，大侠便断不可舍他而去。
所以，这方面，我也比较不太认同金梁。
我觉得他的侠，是有残缺的，他一直所称道的所谓侠之大者为国为民过于着眼大处，流于功利流于实用。让我觉得，仿佛数量达不到某种程度便失去了行侠的意义。
古温之前作品做的还算行，燕南天只身仗剑独往恶人谷之时，不忘途中逐鹰救雀，让我印象深刻。
但这个楚留香，一个盗贼耳，装的再怎么优雅，再怎么劫富济贫洗白白，难道格调还能高明到哪里去了？！难不成你要复制萧十一郎？
此二必死！”
“第三成功要素，情。
这个不必多说，千载不变万古长青的话题，情是一部书的灵魂，皇冠上的明珠，可以说，少了爱情的故事就少了灵魂。
但这一点，我个人觉得，目前武侠圈内，就没有一个写得特别好，能入我法眼的。
李热号称情侠，但香艳多过情义，众女倒追男的模式简直毒药。
金梁是有这个能力，但没这个心思，就算是专门写情的《神雕侠侣》，也做了小龙女复活的屈服，其余，则都不过是满足芸芸众生的意淫需要。
反倒是他随意而作的电视剧《白发魔女》，那种极致的遗憾和悲壮，更倾向于我郑文翰心中的武侠之情。
我觉得，武侠的爱情，只有如白发魔女般悠长悲壮，才能弥久而新，因为它揉进了刀光剑影，于生死一线电光火石间将一个人的平生品格瞬间爆发，是伟大还是渺小、是崇高还是卑劣、是占有还是成全，全在一个极端的场景下呈现出来……以舍弃为手段，以成全为目的，在黯然中涅盘，于放手时荼蘼，失意人放逐天涯的孤独背影，书内书外已然泪流满面。
古温就不说了，不是一般的差，两部书里的感情，写得都跟急着要交差赚稿费似的。
这次的楚留香更不用说，看名字就是处处留香的谐音，第一章而已，住的船上已经有了几个关系匪浅不清不白的小姑娘……格调真是低俗的可以！
此三必死！”
“第四个成功要素：武。