因为家里没有富一代的关系，我这个想法算是破灭了。
最直接的影响大概就是我没办法轻易的摆脱生活的压力和引力，需要将本就不多的精力和时间消耗在日常生活中了。
又因为我现在清晰的认识到“讲故事”这件事情是我理想的事情，并且愿意为之付出代价的关系。
所以就有了“两年后辞职做全职写手”这个设定。
前段时间看到圆桌派有一期里面马家辉、窦文涛他们说到“这个社会对小有才华的人是最残酷”的。
姑且就让我厚着脸皮认为自己是“小油菜花的人吧”。
我对于这个观点是深以为然的。
因为这就是我的切身感受——我之所以像一只苍蝇一样趴在窗户上，眼前一片光明却无路可走大体上就是因为我只是“小油菜花”而不是“大油菜花”。
因为不想让大家看的太累的关系，我就不在这里详细论述创作所需要的“才华”是什么了。
但简略来说，我觉得创作类的工作，大体上是需要“创作冲动”、“文化积累”、“技巧积累”和“体验积累”的。
这些元素之间的关系是互相影响的。
举我自己的例子来说。
就是我在创作《无限世界里的邪神》这本书的时候，实际上“无限世界”的概念来源于我过去差不多个z大几乎同一的时间段创作无限系作品的经历，看过的同类作品，包括作为无限系设定重要来源的《杀戮都市》的积累。
而邪神部分则来源于我看过的克拉夫特的《克苏鲁神话》大概十几个故事和一些相关的小说、游戏之类的作品。
这些东西被我“囫囵吞枣”的吃下去，然后又在那天晚上我因为申请“民国”系小说没通过的气愤下喷薄而出……就成了最初创作《邪神》的想法。
总的来说，这个过程大体上就是我“文化积累”然后在情绪的推动下，产生了“创作冲动”随后又以简陋的“创作积累”创作出来的过程。
到了这里就要提到“才华大小”的问题了。
尽管不能说年轻时看过很多牛逼的作品就能写出牛逼的小说这样的话……但年轻时在“眼睛好”“腰好”“心好”的情况下阅读了大量优秀作品，并且具备将这些作品解构，并为之产生“感动”的人的确更容易创造出优秀的作品。
最直接的影响大概就是我没办法轻易的摆脱生活的压力和引力，需要将本就不多的精力和时间消耗在日常生活中了。
又因为我现在清晰的认识到“讲故事”这件事情是我理想的事情，并且愿意为之付出代价的关系。
所以就有了“两年后辞职做全职写手”这个设定。
前段时间看到圆桌派有一期里面马家辉、窦文涛他们说到“这个社会对小有才华的人是最残酷”的。
姑且就让我厚着脸皮认为自己是“小油菜花的人吧”。
我对于这个观点是深以为然的。
因为这就是我的切身感受——我之所以像一只苍蝇一样趴在窗户上，眼前一片光明却无路可走大体上就是因为我只是“小油菜花”而不是“大油菜花”。
因为不想让大家看的太累的关系，我就不在这里详细论述创作所需要的“才华”是什么了。
但简略来说，我觉得创作类的工作，大体上是需要“创作冲动”、“文化积累”、“技巧积累”和“体验积累”的。
这些元素之间的关系是互相影响的。
举我自己的例子来说。
就是我在创作《无限世界里的邪神》这本书的时候，实际上“无限世界”的概念来源于我过去差不多个z大几乎同一的时间段创作无限系作品的经历，看过的同类作品，包括作为无限系设定重要来源的《杀戮都市》的积累。
而邪神部分则来源于我看过的克拉夫特的《克苏鲁神话》大概十几个故事和一些相关的小说、游戏之类的作品。
这些东西被我“囫囵吞枣”的吃下去，然后又在那天晚上我因为申请“民国”系小说没通过的气愤下喷薄而出……就成了最初创作《邪神》的想法。
总的来说，这个过程大体上就是我“文化积累”然后在情绪的推动下，产生了“创作冲动”随后又以简陋的“创作积累”创作出来的过程。
到了这里就要提到“才华大小”的问题了。
尽管不能说年轻时看过很多牛逼的作品就能写出牛逼的小说这样的话……但年轻时在“眼睛好”“腰好”“心好”的情况下阅读了大量优秀作品，并且具备将这些作品解构，并为之产生“感动”的人的确更容易创造出优秀的作品。